黄飞鸿形象元祖——论第一部黄飞鸿电影
2017年成功举办的“电影．社群．百年岭南洪拳”展览，于2018年1月移师城市大学继续展出。展览虽然以林世荣和刘家良两位宗师内容为主，但亦有涉及广东洪拳宗师黄飞鸿电影介绍。展览以外，本文将会谈谈首两部在香港拍的黄飞鸿电影，看看当年黄飞鸿电影甫出，如何确立之后系列先河，元祖电影与后来系列，又有何不同？
分为上下集的首部黄飞鸿电影
电影 YouTube 连结：
较具市井风的先几出《黄飞鸿》电影
正如很多电影史研究者提及，最先几出《黄飞鸿》电影，在风格上较具市井风气。黄飞鸿虽然多番教诲徒弟不可以武生事，但总的来说戏中的黄飞鸿却是勇悍十足，一遇到无礼小觑，更会愤愤不平（上集片段：55:02），绝不如我们现在传颂那个黄飞鸿谦恭忍让，以德服人。
相对于后来作品，一些以当年而论有违男女之防的情节更见于电影中，例如黄飞鸿为反派暗算，撇下徒儿负伤逃走，躲入一户人家闺女房中；戏中更有梁宽(曹达华 饰)到妓院嫖妓，与嫖客一言不合便开打的情节。整体来说，整个故事步局质素参差，欠缺完整刻划，如上集有一半情节讲述黄师父师徒救了一位遭流氓勒索囚禁的商家夫人，故事下半节却突然一转讲述黄飞鸿与黄貔貅的过节，而这情节横跨下集引出白头甫(石坚 饰)对战黄飞鸿，总的来说就是有些不连贯的情节穿插两集当中。会发生这情况，可能如石坚晚年访问所说，因为当年电影卖埠要提早交易，剧本未规划好便要开拍，所以剧本质素差。
除了电影，更是保存岭南国粹
另外，要留意一点的事，当年视像不普及，《黄飞鸿》早期电影有保存岭南国粹的用意，所以片中不乏安排一些桥段，让戏中出现一些岭南舞狮、戏曲和拳术演示硬桥硬马，打真套路情节。用现在的眼光看，这些场面很刻意安排，占时长而又对剧情无帮助，所以观众应以保存国粹这角度方能理解。
例如上集一开首讲梁宽拜师，黄飞鸿便指著堂上画像，讲述由至善禅师、陆阿采到黄麒英师承关系，更述及铁桥三教黄飞鸿铁线拳，亦嘱后人尊其为师祖，颇有向洪拳历代师祖致敬意味。（上集片段：8:10）
又因关德兴本不谙洪拳，电影为求迫真，邀请黄飞鸿再传弟子梁永亨任武术顾问(电影后来系列才找来刘家良父亲刘湛任武术指导)，并情商多位当时在香港开馆授徒的洪拳师傅，如陈汉宗、潘季一等粉墨登场，客串演出，并专门安排机会让他们耍“铁线拳”（上集片段：9:41）、“虎鹤双形拳”和“五郎八卦棍”（上集片段：45:21），并由关德兴在旁解述。
此外，下集中黄飞鸿更回答弟子提问，讲解“无影脚”为何有此命名，全因上身以双手遮档敌人视线，再以踢腿攻击敌人（下集片段：45:00），这种以拳理解释，远比后来徐克版黄飞鸿带夸张的拍法来得写实。以前习武，除了拳经外，便依赖师傅亲身示范，闲人根本无法透过影像欣赏拳术，所以影片一出，全港哄动，武术界人士更争相捧场，希望见识“真功夫”。
真功夫也要用特技
最值得一提的是，第一出《黄飞鸿》电影，亦有运用特技技术把武打观赏层次更升级。在上集《鞭风破烛》最后一幕（上集片段：1:10:40），黄飞鸿以一招鞭风使劲下，把左右两排二十四枝蜡烛悉数熄灭。这些在武侠小说中才出现技艺，在现实中绝无可能，胡鹏导演为拍出效果，故要借用特技。
据他忆述，首先“把竹竿分节锯成一段段，造成假蜡烛，分左右两排插在木加上，每段竹节上端，注入一些生油，竹的中心，贯入一根可以燃点的棉绳，棉绳的另一端，集中在一起。在适当时候，可自由拉动。”拍摄时鞭风一过，“持技组员工把棉绳向下急拉，顿觉烛燄尽熄，且喜尚余一缕轻烟，简直可称天衣无缝。”当年这种拍摄技巧已几可乱真，后来甚至乎有人问胡导演，关德兴可真的有这鞭风熄烛的功夫？
参考书目：
胡鹏《我与黄飞鸿》
陈墨《中国武侠电影史》
蒲锋〈鸿飞那复计东西─黄飞鸿电影的转变历程〉，收录于马杰伟主编：《普普香港：阅读香港普及文化2000-2010》