【犯罪现场】78岁咏春徐广林 阔别多年出山拍电影

上世纪广东咏春三雄名震武林：阮奇山、叶问和姚才。叶问南下香港，加上徒弟李小龙为一代影星，让香港人较多认识叶问一系；而姚才和阮奇山两系则在广东开枝散叶，当中阮奇山弟子岑能为岭南咏春著名宗师。“‘咏春未到底，还有进步空间。’这是当年师父传给我，亦是揸哥(阮奇山)传给师父的话。”年届78岁的徐广林，声如洪钟，忆述往事，娓娓道出师父岑能当年告诉他这句遗训。这位七十至九十年初代活跃于电视的前无线艺员，亦是资深舞台演员及导演，从事舞台创作五十年。演艺以外，大半生沉迷武术，八十年代远赴广州师从岑能咏春，至今每周中港两边走，除了继续舞台创作外，亦因材施教，于中港两地教授岑能咏春，让薪火相传。文、摄：赖家俊

徐广林笑言自小父母担心他无所事事，又不肯跟随父亲习太极，担心他出来社会会给人欺负，所以十六岁那年逼他去学咏春。

“我家族经营钟表生意，但我觉得这工作把我的世界限制在一张四方台上，我希望找一门可以一展所长工作。当时父母担心我，于是要我去较为安稳的九巴工作，又怕我俾人打，要我学功夫，于是带我拜师跟随叶问徒弟徐尚田师父，他当年刚刚出来教功夫。”

▍梁相无条件教授除了在徐尚田那儿学功夫外，叶问大弟子梁相也无条件教徐广林很多东西。

“我家舖头在豉油街，梁相住太平道，大家街坊也互相认识，梁相回家也必经豉油街。那时我家舖对出有一个小山丘，我经常与其他师兄弟在那儿练功，梁相途经见到我们练功，有次他来舖头探我们，谈起见我们学咏春很勤力，于是也叫我上他在花园街的武馆，梁相也对我很好教我很多。在叶问一系，我在徐尚田和梁相身上学艺。”

那时流行天棚单对单交手比赛，落场参加者名号不重要，倒是要说出师父名号。徐广林也是当中常客，落场也有胜负，直到有一次在香槟大厦观看其他人比赛，几乎酿成打群交，他开始反思，转向修读一直心仪的戏剧，并辗转加入无线电视。

而他在无线第一套参与的武打剧是《书剑恩仇录》(1976)，任武术指导的李家鼎和他一样也是习咏春，故李家鼎有时也会邀他设计一些动作。李家鼎曾赞他手法了得，但他那时已知道自己功夫未够，知道自己仍然要再学。

“我觉得自己基本功不够，未能好好将内在力发出。而且从前一学便是小念头、扯捶，我觉得缺少了一些中间环节。”

后来徐广林有缘面会来访香港的岑能弟子梁景钊(大钊)和李志耀(大李)，他有机会与李志耀三次讲手，但都不敌李志耀，所以想拜李志耀为师。可惜李志耀当时不活跃教拳，于是由他带徐广林赴广州拜会岑能，并有机会让他与岑能问手，徐广林深深拜服其功夫，于是直接拜师岑能。

▍乐与后辈分享心得与徐广林谈武术，他便如数家珍，滔滔不绝，很多心得分享。小记从中获益不浅，但千头万绪，如何能记录这吉光片羽。这两点应该是最值得大笔一记。

第一，松紧有度。徐广林强调打拳要放松才有劲。他说参考了太极拳中的“松”和“焦点意”(本来叫“焦点力”，他取其“意”)，但也花了好几年时间才能有所领悟。

“我也参考王芗斋所讲学问，他说人无处不弹簧，即大小关节。出拳最要用肘关节，所以要打松它。但有人反问松怎可发力？这就好像常说的‘阴阳’，松好比是‘阴’一面，之后要学习‘阳’即发力。若果不懂这道理，便一味只有打。”

第二，拳要重，出手要一就一。

“很多人教招是一、二、三逐个逐个来，但所谓‘练是一点手，打是半点手’。练要做好所有动作、轨迹，但打的时候一定要一就一。”

出招要自然流畅一招，那才会有力。而不是如练习是逐个动作逐个动作慢慢去，若真实出招这样，对方已有反应招架，你的招便打不到底。(徐师傅作了示范，请留意下面影片)

遥想当年交通不便，徐广林仍不惜千里迢迢，定时上广州学师。在岑能门下，徐广林学了很多咏春方法，岑能会教他功夫怎样练，动作背后原理，如何打好一个动作。他以扯捶为例，岑能起初要他收肘抽手练松“弹簧”(徐广林以“趸”、“抽”形容这出拳、收拳动作)，双手都要练，要学习哪儿开始用力，善用双手对拉力来发挥寸劲。▍中港两地教授咏春

离开无线以后，徐广林在中港两地教授咏春，除了在中山开设武馆，亦定期回港于九龙区公园开班教学。他表示现在教拳只为糊口，若求揾食心有可能偏了一面，有“卖拳拖症”之嫌。不少中港习武人士看过他的视频教学，或慕名来学拳。

淡出电视圈后徐广林继续参与舞台剧创作，阔别电视电影多年，最近却因缘出山参演冯志强执导电影《犯罪现场》。

“这次回来演戏全是缘份。今年二、三月我在香港排舞台剧，适逢演艺人协会晚宴。本来我很少出席这些聚会，碰巧舞台剧中成员有份出席，诚邀我去。在晚宴中遇到古天乐先生，他说很久没有见我，我讲笑说没人找我拍戏，所以只能教拳，古天乐马上说怎有这可能，马上说他经理人会联系我，邀我演出一个角色。结果真的收到联络，给我出演老差骨一角，古生给我的待遇和角色很好，我十分感谢古天乐先生！”