日剧《Unnatural》描绘日本性别不公：妩媚与专业势不两立？
无论是不是日剧迷，人生总也会看过三几套日剧。笔者自离开中学后，日剧人生也随之落幕。不过，因某几套日剧的强劲声势，如《逃耻》，笔者也乖乖奉上几个晚上。老实说，《耻逃》的确让我刮目相看：容易入口之余，不失对婚姻以及情感劳动的批判，确是厉害，但还未列入我最喜欢的剧目之一。
《逃耻》编剧野木亚纪子，今季交出由石原里美主演的《 不自然死因研究所（Unnatural）》。当中没有明确的爱情线，也不似《逃耻》直接剖析两性关系；却以更宏大的目光，藉著当前的社会问题，如校园欺凌、过劳死、职场压迫、性别歧视⋯⋯更直接、更尖锐、更不客气，仿佛野木亚纪子要借此剧大声说出：“我的工作能力无关性别，你所作的残酷行为也别归究他人。总之，‘唔好赖得就赖’”。
（内含剧透）
对日本社会歧视女性的强烈指控
日本的厌女文化并非新鲜事：两性同工不同酬、玻璃天花板、性别定型等，就算并非居于日本，也必略有所闻。于《Unnatural》第四集，就以两条storyline：检控官及男疑犯，直接讲出两种典型的性别歧视。
有关检控官的厌女并不难读，是典型的职场性别歧视。反而，男疑犯因大众认定妻子比他的事业成功，在其自尊受损下，便对妻子动了杀机。
观乎现实原因，不得不让女性外出工作；却又难以接受女性的社经地位不断提高，于是乎两者拉扯纠缠。又或其实，夫妻间谁比谁赚得多、谁在养家、谁做家务，两人压根儿不在乎，只不过是旁人难以接受新式夫妻的关系模式。毕竟就算现代社会讲究私隐，人仍难脱离社会独存。要不然，哪来废青、中女、剩女等无形压力？于是，窝囊的丈夫因家中“阴盛阳衰”而被误判入狱。
不过，野木亚纪子笔锋一转，描绘该丈夫就算因社会旧有的性别观而被误会，但该丈夫也如检察官一样，歧视生为女性的三澄（即石原里美）。性别框架累己累人，但该丈夫仍不放下执念，值不值得可怜瞬间变得复杂难讲。
厌女情结，只是自我无限膨胀？
要数剧中另一最大的厌女情结，在于剧末揭挠的连环杀人犯。
从某个角度来看，把杀人的原因归结到母亲之上，也是一种保护自尊的安全手法。一般人通常认为职业及薪金可以凭借个人努力而改变，童年则不然。无疑男性或女性都有可能将个人的残酷归因于他人，而不管男或女因任何原因伤害他人，也是不可抵赖的冷血与残酷，也是生而为人最懦弱的表现。
而当中的厌女情结，在于他视一连串的女性只是杀人游戏的填充品、视那些女性为他用以发泄对母亲怨愤，继而表现“个人智慧”的物件，好让他写满那张挂在墙上的英文字母表，自我中心且自我无限膨胀。
女性的坚毅与勇敢
反观，剧中的女角，无论是三澄、三澄的同事东海林、或是三澄的养母，各有各的坚毅与勇敢。例如三澄就算被人以性别攻击其能力，但她仍坚持原则，帮助歧视她的嫌疑犯查明真相，洗脱嫌疑。
尽管她没有直接与那些男性沙文猪对决，但她对事业的尊重，正好呼应剧中对白：“只要是人，无论是谁，切开来剥掉皮就只是团肉罢了”。
我们未必最好，社会仍然不完美，但我们仍然努力，然后在努力之后享受生活。有时间绝望，还不如去吃美食然后睡个午觉。
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妩媚、工作能力、乐业态度，永不共存？
不过，向来妩媚的石原，今次换上一袭灰黑白蓝的朴实衣裳，当中以裤装为主，让笔者不禁思索，女性是否仍要以较为中性的打扮，才可以在理性的职场环境中，不致于被认定为单以美色换取好处？
咁朴素嘅石原里美，你见过未？
妩媚与工作能力、乐业态度，是不是永远不可放置在一起讨论？或许无论在剧集抑或在现实社会，都值得期待三者自然并存、无需多加讨论的一天。