星球大战与迪士尼，女性主义的原力觉醒

《星球大战》系列产生的经典角色众多，但是大众媒体的聚光灯之下，大概只有两名女性角色——莉亚公主（Princess Leia Organa）与那卜星女王帕德美·艾米达拉（Padmé Amidala），可以与同系列中的其他男角平分秋色，但她们却只能称得上“系列亮点”而未有正式在电影中担起大旗、独当一面。直至2012年迪斯尼收购卢卡斯影业（Lucasfilm），配合千禧年开始的“女性主义转向”，才让第一位女性原力拥有者——芮（Rey）担任逆转历史、平衡原力的主角。在进入正题之前，或许先来回顾莉亚公主与帕德美的人物设定。

美丽的公主，忧伤的妻子与母亲

第一位莉亚公主，她是安纳金·天行者之女，与路克·天行者为双胞胎；虽然莉亚公主诞生于天行者家族，但是与自己的父亲与兄长相比，她并不是以拥有强大原力或战斗力而为人津津乐道，反而是在《武士复仇》（Star Wars Episode VI: Return of the Jedi，1983年）被贾霸（Jabba the Hutt）俘虏作为贴身专用女奴，在这段剧情入面，莉亚公主以挑战整个电影系列性感尺度的装扮——姑且称为“金属比坚尼”登场，被铁链锁颈，在一群非人类的外星生物包围、拉扯。最后莉亚公主在路克与韩苏洛的救援下重获自由。当年，莉亚公主的扮演者Carrie Fisher为配合电影宣传，再次穿上“金属比坚尼”登上美国权威音乐杂志《滚石杂志》（Rolling Stone）与其他星战角色拍摄了一系列颇有色情意味、在沙滩渡假戏水的影集。

第二位帕德美·艾米达拉，她是安纳金·天行者之妻子，路克与莉亚的母亲，她亦是安纳金成长的动力，也是其堕落至黑暗面不能避免的原因。由Natalie Portman扮演的那卜星女王在电影中是坚毅而不幸的，自以为能凭努力与自主，可以争取那卜星的和平。在剧情不断推进的过程中，帕德美的政治地位日渐重要，却不知自己与安纳金在自己一直支持的银河共和国首相白卜庭（西斯大帝）的暗中摆布下，走上绝路，安纳金因恐惧帕德美即将死亡而堕入黑暗面，甚至意欲杀害帕德美，失去生存意欲的帕德美秘密诞下星球大战系列最重要的两个角色——莉亚公主与路克，便因难产而亡。电影有意突出帕德美的阴性美态，导演George Lucas希望她的服装能够成为电影中的浪漫元素，配合电影关键剧情的发展；因此，帕德美几乎每次出场都有不同的服饰，设计元素广跨中西古今。

事实上，除了电影以外，星战系列还有一系列的漫画与游戏创作，其中为不同的女性角色赋予了更多的发挥空间，例如莉亚公主在小说中组织了反抗军（Resistance）对抗第一军团（First Order），此一剧情为《原力觉醒》（Star Wars: The Force Awakens）所继承。但是迪斯尼为方便后来改编，将星战历史分成正史（Canon）与传奇（Legends）两大类，前者包括九部曲与外传电影，以及迪斯尼收购后发行的电玩、漫画与小说；其他不在此列的作品，除非得到迪斯尼的认可，否则皆作传奇论。也就是说，在正史当中，两位女性角色所处的位置，依然是典型英雄电影中的女性类型——较为被动，担当性感（莉亚公主的奴隶“金属比坚尼”并以此造型登上杂志作为宣传策略）与美感（帕德美服装中的浪漫元素）点缀，在美丽公主、悲伤的妻子与母亲之间徘徊。

芮的“原力觉醒”与迪士尼“女性主义转向”

要说迪士尼“女性主义转向”，以《冰雪奇缘》（Frozen, 2013）、《黑魔女：沉睡魔咒》（Maleficent, 2014）与《爱丽丝》系列（Alice in Wonderland, 2010; Alice Through the Looking Glass, 2016）为例。这些原创或重制作品有意打破过往典型的“公主生产模式”——“神仙教母”护航让她们免于伤害，以“真爱”作为困厄的出路，等待“白马王子”营救，最后以“婚姻”作为故事结局——前两套以女性同性情谊改写了迪斯尼故事以往的异性恋中心真爱叙事【注1】，《爱丽丝》系列在奇幻历险以外，更是少女爱丽丝抵抗以婚姻作为拯救没落家族的方式、以自己的胆识与视野发展东方的海外贸易重振家族业务的努力奋斗。

《原力觉醒》中芮的故事，其实也可以归于上述的脉络当中。 比较显浅地看，芮操作机器的天分让电影中的男性汗颜——第一次驾驶宇宙飞船“千年鹰号”即无比上手；当她轻轻松松地修好飞船并且担任起副机长的同时，反而是其拍档，男性的芬恩（Finn）肩起了传统由女性担任的疗伤、救护角色。这小小的翻转或许还不能说明迪斯尼渴望打破性别定型的期许。及至后来的剧情，芮在由玛兹·卡娜塔（Maz Kanata）经营的休息站中感受到原力的呼召，找到藏在仓库中路克的光剑；这时玛兹对芮说：“你在贾库等待的人，他们再也不会回来了……你渴望寻找的归宿并不在过去，而是在前头、在未来。”

芮一直留在贾库的原因，是希望等到父母会重回此地与自己相认；她认为只要重新构筑完整的家庭、回归到家的保护就能免除因为孤独而带来的恐惧。玛兹却直接指出，家庭的庇荫并非人生的归宿；拿起光剑，成为可以守护自己、与恶势力对抗的绝地武士，看见自己能成为什么，放下对过去的执念投向“未知”，才是“未来”的意义。这段对话其实也是让芮放下对“女儿”的身份，投入到“战士”的行列，从被动的等待父母，转向主动地寻找路克探寻真相。这样的女性成长历程，可算是星战系列电影中少见的女性主义趋向。

在新一集电影《最后绝地武士》中，芮将要面对怎样的成长历程呢？迪士尼将会怎样继续其“女性主义转向”的进程呢？各位影迷在入戏院朝圣之时，不妨留意这一条线索！

注释：
注1：施舜翔：〈公主的阴性乐园：迪士尼通话的阴性文艺复兴〉，http://womany.net/read/article/7746