林心如《有生之年》ViuTV上架 豆瓣8.7分获封男版《俗女养成记》
【有生之年／林心如／ViuTV】演员与制片，一个看剧本一个看帐本，本质上是两种不同的职业。很少有演员能像林心如这样成功转型。林心如从2011年开始做制片人，台剧迈入复兴阶段后，她操盘的影视作品也明显有了“社会性”和“女性”的标签，比如关注非法劳工等边缘群体的《迷失安狄》，描写底层女性困境的《华灯初上》，都是关注度颇高的话题之作。
近日，林心如制作的一部全新台剧在ViuTV上架。
《有生之年》讲述的是一个遭遇中年危机的男人落魄返乡后，在与家人的相处中慢慢找回自己的故事。这部剧的基调有些特别，它没有林心如以往作品的强话题性，气质清淡、温和，娓娓道来的叙事手法甚至有些像纪录片。
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《有生之年》可以归类为治愈系返乡剧。这一类型的特点是，用友情、家庭的温馨和质朴的乡土人情，治愈人们在大都市打拼的挫败感和焦虑。
《有生之年》的男主高嘉岳（吴慷仁 饰）并非都市打工人，但他同样是失意中年群体的缩影，创业做民宿失败，女朋友和接手自己店的老板好上了。孑然一身的他准备离开世界之前，再回家探望一眼亲人，故事由高嘉岳一句“我回来了”揭开序幕。
这个开场，很容易让人联想到前几年另一部高分返乡台剧《俗女养成记》。这两部剧的风格确实很相似，都是“丧中带喜”，痛苦但滑稽。不过，《俗女养成记》对中女困境的呈现是“直接”的，女主会大声哭诉自己没工作没爱情的窘境。
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《有生之年》对男主困境的刻画要简洁、收敛得多。高嘉岳失去店面和女友的过程，只用了几个对话不多的场景来呈现。观众对高嘉岳抑郁状态的感知，主要来自于吴慷仁细致传神的表演。
吴慷仁确实无愧影帝之名，完全演出了那种生无可恋的无力，和“手指头都不想动一下”的废柴感。
《俗女养成记》里，女主陈嘉玲（谢盈萱 饰）的焦虑被原生家庭富足的爱治愈。高嘉岳却没有陈嘉玲那么好运，离乡多年的他回家后发现，家里的生活并不如想像中岁月静好，人与人之间的矛盾一触即发。
父母的感情因父亲外遇而出现裂痕；二弟高嘉扬（郑元畅 饰）努力扮演孝子的角色；侄子高丞佑（谢展荣 饰）青春期语出惊人……一家人挤在一个屋簷下吵吵嚷嚷，高嘉岳努力想讨家人开心，却总让气氛变得尴尬。
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高家一家人每个人都有自己的劫要渡，每个人身上都透出一股为生活所困的疲惫。但剧集并没有放大戏剧性的狗血与焦虑，而是侧重截取家庭日常里诙谐幽默的那部分。
高嘉岳让顾客不要相信自己民宿的低评分：“老板炒饭不行，但花卷炒泡面还可以。”高丞佑玩音乐被妈妈骂，高嘉扬回来第一句是：“老婆你骂得太精彩了，我在天桥那边都能听到。”
生活剧的台词看似日常简单，实际上并不好写。对白要有趣，但又不能太搞笑，否则就变成了小品。《有生之年》对生活情境的还原，就做到了“好笑于无形之间”。
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剧中对家庭的呈现使用了很多一镜到底的长镜头，其中有两处晚饭场景让人印象深刻。一是高嘉岳刚到家的晚上，他和每个家人拥抱的过程也带出了人物关系与性格。
第二处是三兄弟给父亲过生日。略显逼仄的空间里，奶奶在安慰刚挨骂的高丞佑，高嘉扬责怪二弟不该带著高丞佑在校园里瞎胡闹，高嘉岳一边反驳一边把醋误当成酱油放进锅里……二十几秒的画面，浓缩了一家人白天的故事，还传递出做饭的烟火气，让人觉得这似乎就是某个真实存在的闽南家庭。
这部剧就是由这些琐碎的场景串联起来的，喜感、热闹和沮丧都从这些鸡毛蒜皮里迸发，落在观众眼中，变成治愈和温情。
另外值得一提的是《有生之年》对音乐的使用。无论是片头曲，高丞佑乐队演唱的歌，甚至乐队排练随意哼的Rap，都经过仔细挑选和打磨，和剧集气质非常贴合。
配角们的台词在剧里通常是无足轻重，但《有生之年》没有放弃对边缘角色的塑造。“多想躺著赚钱让自己美的致富，但钱包空空发现只有美的自负”，人生真相借由吊儿郎当高中生嘴里唱出来，喜感倍增。
目前这部剧只放出了六集，周更的频率和舒缓的剧情让它与大爆无缘。但对生活剧爱好者来说，用它下饭足够可口，对于深耕生活剧的创作者而言，它也是值得反复观看的学习样本。
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