【胎Story．专访】写剧本讲生B辛酸 黄咏诗亲解：点解阿妈咁烦？
阿妈这种自盘古初开以来，经已是最重要的哺乳类动物，从来难懂，那怕是，大家都觉得很寻常的事，譬如说：天下间的母亲为何总是烦到世界尽头？身兼舞台剧作家和演员的黄咏诗尝试解释：“佢点解会变得咁烦呢？系因为你出世嘅时候，你真系接近死亡……”乍听起来，其语气有如在《功夫》里总是叼着香烟、头戴发卷的包租婆，面对乳臭未干的小伙子欲语还休，因为过去几年，她由做人个女变成做人老母，经历过后才明白自己经历过甚么，深明这回事岂是两三句之内讲得明说得清。“一个女仔一生咗BB就会转化，变咗一样叫‘母亲’嘅嘢，期间你系冇晒白昼黑夜，所有时间搣烂晒、冇晒自己嘢嘅呢个经历，我觉得系要畀人知！”
这是她创作独脚戏《胎Story》的原点，去年8月公演，事隔不足一年，重演版《胎Story 2.0 Bad Time Story》（简称《胎Story 2.0》）已于日前在艺术中心寿臣剧院揭幕，导演换了，由李镇洲变成梁祖尧，编剧与女主角依然是阿诗本人，她继续瞓身演绎“阿妈视角”（甚至比上次更卖力更尽力！），向观众道尽做阿妈的辛酸，这是她诞下女儿“阿女姐”之后的深刻体会：“虽然带你嚟呢个世界嘅系你妈妈，但佢都系一个每日要不停学习嘅人。 ”多么普通的一句话，其实极具杀伤力，我这个做仔的，听罢如有人在耳边敲打一响巨钟，似有所领悟，再忍不住打了几个冷震。
撰文：游大东
摄影：陈顺祯
短片：叶志明
剪接：吴宇峰
Q：游大东
诗：黄咏诗
妈妈都系一个要每日不停学习嘅人！
Q：《胎Story 2.0》公演当晚，导演梁祖尧在IG发帖宣传：“黄咏诗的《胎Story》今晚首演了，今次我系导演，大量全新内容，保证笑到眼冤！”未讲今次剧本上有哪些改动之前，不如回到最初，说说为何去年会构思《胎Story》这套独脚戏演出。
诗：第一季的剧情主要说她（女儿）是个BB，是一只“嘢”，你怎样去迎接这一只“嘢”来到世上，而那些所谓很爱她、母爱很浪漫等等，在你正式照顾她的时候是不会出现，因为她只会“死喊”，而且很难控制她何时喊何时不，其实你是没法控制她。当我还在想可以很爱她的时候，我已疲倦到一个程度，是整个人都污糟邋遢，个头又𣲷，在家里随时随地揭起件衫就要喂奶，根本没有人类的文明存在，而且生了小孩之后，你是无法区分白昼和黑夜，所有时间都给“搣碎了”，不知道今天是星期几，睡醒时见到5点几6点，你得想一想，现在是朝定抑或夜晚，你真的要想，因为已经没有了时间观念，我觉得对这个打击实在很大。
而身处这个漩涡之中，你会想到很多事情，因为你会想起自己阿妈，好奇她当年到底如何凑大自己呢？意思是，当你没有了记忆的时候，（透过自己的经历）就会明白，原来她是这样照顾自己 ── 有个女人，像发癫那样，没有了自己，而你是不会知道的，因为她绝不会讲，而当你经历了这件事之后，就会想到：“死喇，而家先系开始！”然后你再想想，你十多岁的时候，开始知道“感情”是怎样一回事，到之后你渐渐长大，真正经历了一些感情（失败）之后，因为在现实生活中找不到答案，你点样返去糟质阿妈，而且是很多次：“你唔系识教我嘅咩？点解你唔识？”去到我变成母亲之后，才明白：“虽然带你嚟呢个世界嘅系你妈妈，但佢都系一个每日要不停学习嘅人。”
我哋要不停揾生路畀自己行！
Q：想起韩剧《没关系，这是爱情》（2014），编剧卢熙京在其中一集（第九集），曾经写过其中一段对白 ── 同为精神科医生的池海秀（孔孝真饰）前辈李永珍（陈庆饰）有感而发：“有人讲过，世上最暴力嘅说话系，要似个男人，要似个女人，要似个阿妈，要似个医生，要似个学生呢一类嘅说话，因为每个人都系第一次经历人生，都会生疏，先至值得同情，所以犯啲错其实都冇所谓。”说到底，我们跟自己的母亲大人都一样，都是头一趟经历人生，每一天都好在完全未知的情况下“摸着石头过河”，偏偏我们从来只觉得她们很烦好蠢，永远“嫌弃Mode”，给你刚才这么一说，就很明白，做人阿妈其实好惨、好苦。
诗：所以我觉得“1.0”的时候，都是有一点……有一点苦涩，因为我个导演叫李镇洲，他就是一杯很醇厚的咖啡，或者是一杯威士忌，你是要“嗒”的。来到“2.0”，导演变成梁祖尧了，他就是一个“挛到爆”的人，很缤纷，他就建议我在今次在剧本中补回一些我的Character，即是甚么？他认识我很多年了，就是我以前，现在回想也很离谱，就是很多时都是故意去得罪人，让对方知道我不喜欢你，全部都是要“割席”的状态，我当时会觉得：“你去死啦，我使惊得罪你呀？以后最多咪唔见！”我就是这种人，实在过份。
但经过我成为母亲之后，阿祖在旁观察，他说我放松了很多，整个人都不同了。我问：“咦，你觉得有咩唔同？”他答：“好似个人善良咗！”“善良”是一个很闷的Term，但我想，当经历过自己真系带一个人来到这个世界的时候，是会有一点转变，而那个转变，是要不停找“生路”给自己行，因为你想你的孩子过得好，你想给她你小时候没有的东西，亦不想她重蹈覆辙，小时候你遇到那些不好的事情，可以避开，她可以腰骨挺直的去走一条新的路。
上述这个转变，是一个很特别的经历，而走过这种经历的人，每个人的家中本身都会有这一号人物，就系叫妈妈，而每个妈妈都是这样走来 ── 好似十年前，我仍然独居，一日到黑揽住两只猫，一日到黑都喺度写稿，从来没有想过会组织家庭，亦没想过会有自己的家， 我就是这样的一个女仔，但一生了BB之后，就会转化，变成一样叫母亲的东西，而整个转变，包括刚才我说过，所有时间搣烂晒、冇晒自己嘢嘅呢个经历，我觉得系要畀人知！
Q：最想让观众知道的部份是？
诗：我想是……母亲为何变成如此？有一种冻系你阿妈觉得你冻，有一种饿你系阿妈觉得你饿！点解她会这样烦？因为你出世的时候，真系好接近死亡，她只要睇少你一眼，例如你发烧，她留意迟了，可能你就一世，她就是面对如此巨大的压力，你可以想像。如果你没有仔女，最接近的情况就是养宠物，你带牠去看医生，你都会好担心，你不知要使几多钱，你不清楚是否需要找第二位医生，如果孩子生病，直至康复的那几天状态，便有如带宠物去医病。更重要，是，（养宠物对人而言是有限时间）作为母亲，系成世，即是她经常会想，究竟自己的孩子能不能挨夜？他们太忙是不是有事发生？他们懂不懂走自己的路？行成点？这一个是一世人的锻炼嚟㗎。
男人好多时只系一个细路仔！
Q：我有看“1.0”，剧情就是由你知道自己有了BB开始，直至“阿女姐”出世，整个过程你很仔细的说了出来，但当时的BB来到今天也快将4岁，除了刚才你说，导演希望你将自己的Character补回到剧本之外，“2.0”的剧本会跟上次会有哪些不同之处？
诗：会唔同！最大的不同之处，是我上次没有讲爸爸，这一点其实很重要，因为爸爸很难讲，上次我自己都未拿揑得到该如何去讲，来到“2.0”我终于知道要怎样说了。坦白讲，我不想大家看了这个演出后，大家都喺度讲：“系啦，个死佬又唔帮手！”我不是要用这套剧来摷灭男士，我是想从他们的角度去看，当自己的太太生了小孩之后，他们面对甚么事？我会抛出一些问题，例如：“佢哋系唔系想帮手？”、“点解帮咗手，但系都系唔符合要求？”，还是“佢唔想帮？”、“点解佢本来好爱呢个人，但又突然之间唔想帮？”，或者是，“呢个‘唔想帮’系边个睇到佢‘唔想帮’？”他们见到的是个怎样的世界？我都想探讨一下，所以今次剧本会有爸爸的部份，而上次“1.0”是没有的。
Q：“点解爸爸唔帮手”有甚么例子？
诗：我觉得最大的Realization是，男士很多时都只是一个细路仔，所以妈妈生了小孩之后，你是要Take care两个细路！另一个细路就是你的另一半！因为丈夫会觉得自己已经在帮手，比如洗碗的时候，他可能会想，到底是在洗碗布上挤一些洗洁精，再挤出泡沫，还是开一盆水来起泡？可能他是要想一个最完美的方法才行动，然而他在细想的时候，太太已经埋怨：“你做乜唔帮手？仲企喺度？！”但他就是要Go through那件事，他们的思考系统跟女人是不同的，他不是不想帮手，而是“帮紧”；不是不做，而不是“即刻做”，但作为妈咪的状态就是8只手都做不完，我只是分一个洗碗给你做，但是……咦，乜仲未洗嘅？！
就是这样，因为有“时差”！始终母亲已经置身漩涡之中，爸爸不是，所以我慢慢探索这个课题，原来有些爸爸会开一个群组叫做“对抗荷尔蒙小组”，好得意，他们在这里去闹自己太太，而是说自己好似“变形侠医”那样，“嘭”一声就会变成“Hulk”，（完成任务）之后就会变回那个斯文靓仔的医生。但一返到屋企，见到自己的老婆好似一个大将军那样疯癫，但作为爸爸，就是走不进去呀，因为他仍是他，你（妈妈）已经掉进第二个时空，这个状态我觉得几得意。而我觉得，去到最尾，其实他们都是小朋友，这不带贬意，因为小朋友尚有好奇心，小朋友尚会识得笑，会识取笑这些（母亲眼前的）“灾难”，因为有幽默感，所以我觉得，讲爸爸是有很多事情可以讲。
另一个爸爸与妈妈的不同之处，是来自他们如何成长。在中国人的社会，男士是怎样被Bring up（养育）？他们就是以一种“你放个屁，阿妈就知佢食过乜”的方法去Bring up，女人就不同了，她们一出世几乎要背负一种责任 ── 将来嫁了出去，就是连人家的儿子也要一同照顾，生了BB就更加要照顾，所以在中国人的社会，女人其实是一个照顾的角色，所以很多时候的目标就是“教”，建立了家庭，生了小朋友之后，你是否能够有自己的事业？原来系冇得甩身，但男人就可以“甩咗”个小朋友，他们会说：“（照顾小朋友）呢啲系‘女人嘢’嚟㗎嘛！”何谓“女人嘢”？甚么叫“男人嘢”？咁咪可以在剧本上面玩。
讲到最后，我想分享的中心思想是，大家都要揾条“生路”给自己行，你要给予彼此空间，因为体内的激素 ── 催情激素，会令你好想谈恋爱和交配，但当你生了小朋友之后，那种激素会失调，飙到很高水平，当这个激素很高的时候，觉得甚么事情也跟自己对着干，就会攻击BB以外的所有事，所有人都是“敌人”，首当其冲的就是你的另一半，而在他的眼中，太太因为有这种激素而掀起的反应其实都几恐怖，回到家中总是见到那只“大魔兽”，有没有人给他们辅导？有没有人关心过爸爸呢？他们又不懂表达，男人是不同拿出来跟别人谈，你跟他谈，他都不懂得怎样讲，就算讲了，也未必有用，因为他们的（思考）系统跟我们女人是有一点不同。所以今次我站在这边（去写剧本），都会站在一条“中线”之上，即是我要讲讲他的表征，好似系乜都冇，但点解你就是无法诱使他们去帮手？他们是不想做，还是不懂得做？呢度有得玩喇。
好处系我同我老公唔系太熟！
Q：据你这样说，那就是很大的不同，因为看“1.0”的时候，明显你的剧本是中讲一个女人正在面对甚么，根本没有丈夫这个角色存在。
诗：所以我上次都没有叫我先生来看首演，因为我不知道剧本会有多少是说到他的部份，后来好似冇讲咁滞，所以最后他是静静鸡来看我演出，乍看起来，我好似是单亲！
Q：是否外界都有这个误解？
诗：都有的，直至现在都有人写道：黄咏诗系单亲凑个小朋友！但我不是的，我跟我先生是在美国认识，他是华人，我是第二次去纽约进修的时候遇见他，之后我做完一轮嘢之后，再飞返去当地跟他拍下拖，之后就有咗！因为是意外来的，我跟他并非为了组织家庭而一起，即俗称“拍下散拖”，（知道怀孕之后）过程超级混乱，所以我都有跟他商量过，都有问他：“而家搞成咁，姐姐（丈夫较她年轻）都唔想，不如你唔好返嚟（香港）啦！”之但系，他最终还是回来了，既然他踏出这一步，我们就一起行吧，就是这样，风雨飘摇。话虽如此，基本上他是认识我没有多久便要组织家庭，好处是，跟他不是太熟，所以我们相处都会像煲水那样，慢慢摸索彼此是怎样的。
Q：所以最终你们两个都有结婚？因为我一直见到你在facebook有更新“阿女姐”的消息，但你的另一半却从来隐形，我一直都不敢多问。
诗：小朋友出世，所有事情都Settle之后就有结婚。讲真，我又不是无端端在facebook上说：“Yo！结咗婚！”你家见到会以为系唔系有嘢想宣传？我其实唔怕讲，只是免得其他人去“人肉搜寻”我先生是何许人，他是一个很内敛的人，所以我觉得，如果不是很自然的发生，就不需要刻意说出来，我身边的朋友全部都知道他是谁。
有啲人成世都系去疗愈佢喺童年得嚟嘅嘢！
Q：既然剧名叫《胎Story》，你女儿“阿女姐”才是主角吧，她就快4岁了，识行识走识讲嘢，关于她这几年的成长又会否放在“2.0”的剧本里去？
诗：相比其他动物，甫出世就识行识走不同，人类婴儿刚出世时是完全不懂自立，因为他／她出世后，某些器官才开始成熟，脑部亦要慢慢生长，花十几年时间才会成熟，所以每个小朋友于每个阶段面对的事情皆不同，正因为成长步伐经常改变，我们作为家长亦要配合，Prepare不同事情，而一路Prepare的时候，我就需要成为她的榜样，但我留意到自己有很多陋习，例如点解人家说了一句话，我会突然变得很敏感？立即就会觉得人家（她没有说下去，但大致意思是指变得很Defensive），这种Mechanism从哪里来？其实我完全可以不理，但为何我会这样，我就得慢慢了解先己，梳理出这回事是从哪处培养得来。
记得林奕华有说过，他讲得几好的，就是：“有啲人成世都系去疗愈佢喺童年得嚟嘅嘢！”即是说，童年对一个人的影响好大，他或她的缺失，会令他或她花一辈子的时间去追寻，于是我自己也觉得，我丢低了很多以前一些做人的习惯和做法，因为那些都是在保护自己，令自己Stay在一个Comfort Zone里面，不用再Deal with（处理）一些新的事物。
Q：可以具体说明一下？
诗：正如我刚才说过，以前你说了一句话之后，我觉得你不喜欢我，我就不会再跟你说话，来到今天，我就会多问一句：“咦，点解你会咁讲嘅？”先让自己了解一下，你说的那句话，文字的封印的其实很少，但冰山一角之中，你底里想问我甚么？我现在会多问几句，原来对方根本没有你想的那种意思，这样子，对于我跟这个人的关系，就会生出另一种可能，以前不是如此，甫听见，嗅到是甚么，就会落闸、收线、讲Bye Bye，心谂：“你咁蠢，个脑转得咁慢！收线啦！”可能人家在其他范畴很叻呢，如果我那么快收线，系咁收线，就无法从这些遇见的人身上学习新事物。
去到现在，我隔篱那位（女儿），就是双眼好精灵，一直在等你带她去见识这个世界，我当然想她甚么都尝试，我当然想她遇到任何人都很好奇，更希望她如果人家“唔掂”的时候会懂得鼓励别人，或者见到人家“唔对路”的时候会识得有礼貌的走开，你会想她过得很Smooth，任何事都处理得很圆融，而不是像我那样，乜都斩晒，而家年纪这么大了，我才明白的事，我想早一点讲给她知，其实路可以不用这样走，因为我的童年跟她的童年已截然不同，她的童年将会由我编写，会由我去支援，每一步都是新的，这亦解释了我创作《胎Story》的原因，是因为我自己都觉得，只要你想的话，每一日擘大眼之后都是全新的，这是我个女教我，就算前一晚因为我不肯陪她砌Puzzle而很不开心，但第二朝瞓醒都是笑住跟我讲：“妈咪早晨！”待她将来长大之后，如果她遇到有甚么不快，我都会教懂她这样面对，但不是等她出事时，用那个教训去话畀佢听，而是平时都应该如此，好让她知道，在她第一个接触的“社会”叫家庭时候，我就是这样去培养她。
如果有啲变态男士太过钟意睇人喂奶咁点算？
Q：你经常都在facebook分享的母女对话都很搞笑，例如早前你上载了一张照片，“阿女姐”捧起一个大吉形状的公仔，你问你个女做甚么，“焗吉！”笑到我流眼水，我会期待你会将这些放进剧本之中。
诗：呢啲好多㗎，好多㗎！早几日，才不知道她从哪里学了人家说：“死喇死喇死喇！”咁细只人仔，喺度通屋走讲“死喇”，其实不太好嘛，但后来才发现，原来是我们家中有人，比如说倒泻水，情急之下就会说：“哎呀～死喇～！”那个可能是我啦，哈，所以你就会知道，虽然她不知道是甚么意思，但她觉得这两个字的发音几得意，就会学了，当见到妈妈做了一些“论尽嘢”的时候就会通屋讲“死喇死喇死喇！”另外一种例子是，她读幼稚园的校哥，其实歌词的发音只要走歪了少许就会变成粗口，当他们全班幼儿一起唱歌的时候，就会几好笑，而我们成班家长都在滴汗，因为他们对所有事情都是接受，又会因为学到新事物而很开心，如果大家一齐能够跟到那个音去唱歌的时候，简直要庆祝，就是那么简单，说来呀，这个就是她在这个阶段教懂得的事。
Q：上一次“1.0”你们没有公开售票，今次Re-run，有很多妈妈观众都说有兴趣想看，而你亦提到，这次都有在一些妈妈群组里做宣传，既然当年《3D肉蒲团之偷情宝鉴》（2011）都曾经在戏院举办“女性专用场”，何不考虑今次为《胎Story 2.0》举办“大肚婆专用场”或者“阿妈专用场”？
诗：如果全部观众都是妈妈，第一要考虑的，是要Make sure能够方便到她们，例如大肚婆急起上嚟，是要立即去解决，观众席的座位那么窄，她们的肚子那么大，你是否容许她们在演出期间，在那么漆黑的环境中慢慢的进进出出？是有没有需要开灯演出？更重要是会场内有没有那么多洗手间？另外，每个演出场地都有防火条例，一张票，只容许一个位观众，所以就算手抱BB进场，每个BB都要买飞，正因如此，就会令举办“妈妈专场”或者“大肚婆专场”很有难度。
Q：另一个要考虑的情况，就是无法百分百确保没有男性观众会出现，听你讲过你曾目击有不愉快事情发生。
诗：我们全场都是女人，但是因为网上卖飞的缘故，如果有些变态的男士，太过钟意睇人喂奶，入场之后不断“射哩”（射视偷望），望住隔篱位女观众的胸部又怎么办？但这位男观众又已经买了票，言即，这种压力就会完全落在前台的同事身上。我记得自己以前做兼职带位员的时候，曾经处理过一些有癖好的男士，在一位除晒衫的女演员于台上演出穿回衣服的戏份时，突然亮起电筒往台上照，真系好离谱，那位女演员无端端让观众看见重要部位，几乎下半场真的不能再演下去了，即是我做带位员都要负责呀，所以倘若我们要筹办“妈妈专场”，我真的想让她们入场观赏，既要顾及她们的安全，亦要保护他们安全，但我现在仍未想到一个周全的方案，如果真的要做，首先要想到一个适合她们的场地，才能再细下一步。
点击下图观看黄咏诗专访靓相：
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