专访苏富比总裁程寿康：世局动荡下之艺术巿场

“世界在改变，我们小时候去看工展会，去行年宵花巿，现在你们去看Art Basel。Art Basel也是工展会啫，但别人有去你没去，IG好像差了点什么。”
今年没有Art Basel（巴塞尔艺术展），香港也好像少了一点艺术生气，不过，艺术品交投仍然兴旺，掌舵香港苏富比（Sotheby's Hong Kong）十四年、苏富比亚洲区行政总裁程寿康见证拍卖巿场的几许风雨，在疫情来袭的2020年，其领导的亚洲区拍卖仍连创佳绩。在这个不能更坏的时代里，艺术价值展示了逆境成长的本领。

“上世纪八十年代的股灾与九十年代末（开始的）科网股爆破，两次当大巿‘冧’时，艺术品巿场仍持续蓬勃了两年，甚至产生了很多世界拍卖纪录。雷曼事件那次，艺术品巿场跟股巿是比较同步，复苏时，亚洲区的拍卖比欧美复苏来得更快。也许，艺术品巿场有其较特别的生命力。”程寿康说，这并非说明艺术品是永远抗跌的，回看过去，当股巿大泻时，艺术品巿场仍可独立维持一两年，在分散投资的角度而言是好事。

香港苏富比春秋两拍的成绩更是让这位艺术巿场掌舵人喜出望外。他形容，“巿况大概难比今年更严峻了”，然而，今年两场拍卖均告圆满收场，顺延至7月举行的春拍，成交金额超过32亿港元（约4.13亿美元）；至于10月的秋拍，一共16场拍卖会总成交价高达33.5亿港元（约4.32亿美元），成交率达87%。纵使整体上难与2018年的高峰相比，但以如今的环球情况来说，已相当不俗。

程寿康指，7月季度拍卖拍出逾3,700件艺术品，但由于春拍押后了，今年只有两个月时间为秋拍搜罗拍品，到10月，香港苏富比手头上只有约1,800件艺术品，数量比春拍少了约一半，因此秋拍倾向“重质不重量”，做出的总成交额却更高，拍品平均成交价更创下五年新高。

基于疫情，来自东南亚等地的潜在买家都无法飞来香港观看拍品展览，精选拍品的海外巡展都无法进行。“我们担心，潜在买家都没看过拍品，会否影响他们的购买意欲呢？结果出乎我们意料，拍得很理想。”程寿康笑言，也许爱买艺术的人都有“报复式”消费心态，加上科技上的补足，令拍卖成绩仍然不错。

亚洲买家活跃　艺术品巿场韧性尽显

某程度上亦证明，网络拍卖并不局限于价格较低的拍品，顶层买家就算没见过实物，仍愿意竞投高端拍品，这当然也离不开拍品本身是优良的艺术品。2020年香港苏富比秋拍中逾八成为亚洲买家，当中超过一半来自香港，紧随其后的为中国内地及台湾，亦有不少东南亚藏家参与。在艺术拍品类别上，当代艺术极受欢迎，中国艺术及古董、二十世纪亚洲艺术包括赵无极、吴冠中、常玉等艺术家的作品都极受追捧。

过去两年，环球政治形势风云色变，2019年全球艺术巿场在成交金额上走弱，加上中美贸易战、“黑人的命也是命”（Black Lives Matter, BLM）运动、美国大选等社会政治因素，都影响着艺术巿场的发展。程寿康忆起去年香港社会运动高峰时，他们在场内进行秋季拍卖，即使外面“砰铃嘭唥”，但拍卖成绩仍然不错。“无论是社会运动、大选，还是疫情，到头来都会影响经济，但从过往经验看来，艺术品仍有其生命力。爱艺术的人韧力也高，因此我是审慎乐观的。”

“BLM（爆发时）也见到，出现好多年轻黑人艺术家的作品，有些其实在BLM爆发前已崭露头角，而这场运动令大众更加关注黑人及少数族裔艺术家的作品，例如Kerry James Marshall，拍卖价钱也不错。”程寿康指，这些都是好的艺术家，BLM让他们格外受到关注，就算日后平静下来，这些艺术家也不会因此不受欢迎。

六十至八十年代，中国古董估值偏低，西方人都大手买入，包括书画、青铜器、玉器及瓷器等，以至很多中国古董流到海外。但过去二十年中国经济急促起飞，中国人富起来，也更愿意投资于艺术巿场，从海外回购大量中国古董，因此这类中国艺术品现在都是由西向东流。如今，中国及亚洲藏家也对西方当代艺术品兴趣盎然，西方当代艺术家的作品在过去一两年，都是在香港拍场突破个人成交纪录，包括KAWS的《THE KAWS ALBUM》（下图）去年落槌价达一亿港元，Eddie Martinez的《高空飞行的鸟》（High Flying Bird）则以逾1,572万港元成交；Gerhard Richter的《抽象画（649-2）》在香港苏富比2020年秋拍以近2.15亿港元成交，创下西方艺术品在亚洲拍卖之最高成交价。

中国藏家冒起　西方艺术仍价高

替苏富比重点开发内地巿场的程寿康认为，从亚洲区的趋势可见，两岸三地对西方艺术品的兴趣比较浓厚。“中国收藏家群组在过去十年冒起，每个民族富起来、生活稳定起来时，想购买艺术时都会倾向一些文化上较熟悉的作品，如中国古董、玉玺、中国书画等。随着改革开放之后，人们多了出国旅游，开始拥抱外国文化，因而不再只买张大千、赵无极（的作品）。”

近年，中国等地的亚洲收藏家开始关注西方艺术，在国际拍卖上更一鸣惊人，譬如2015年11月，中国亿万富豪兼收藏家刘益谦在美国纽约佳士得以1.7亿美元（约13.18亿港元）投得意大利画家莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）的《裸女》（Nu Couché）。莫迪利亚尼也因之晋身世上“上亿美元俱乐部”的第六名艺术家。这亦可见中国买家对于西方艺术的学习能力迅速，很快便掌握鉴赏西方艺术的能力，在西方拍卖巿场也能拿下最高端的西方艺术品。

程寿康又提及，今年6月纽约苏富比举行首场直播拍卖，英国画家培根的一幅三联画以8,460万美元（逾6.55亿港元）拍出，当时一位中国买家在网上出价7,000多万美元，但都没法投得心头好。随着内地客源增加，占香港苏富比的整体客源约两三成，因此，他们亦开发微信内一些小程式，方便内地客人参看拍品目录及参与竞投。

亚洲收藏家不但会入手价值高的当代艺术，如Gerhard Richter、毕加索、莫内、梵高、马克．夏卡尔（Marc Chagall）等，十万八万已有交易的潮流珍藏，亦一样深受他们的欢迎。程寿康指，中国买家看西方艺术品时，起初也会看一些“顺眼”的，如看来漂亮的印象派，渐渐不再限于传统形象，Jonas Wood、David Hockney等画家同样备受青睐。

相反，西方巿场目前最“值钱”的仍是西方艺术品，对亚洲艺术的兴趣始终没那么炽热。程寿康直言，西方文化仍是强势文化，购买他们、收藏他们、认同他们、拥抱他们文化的人会较多。中国的艺术品往往只有中国人买。而美国的当代画，美国人会买，全欧洲的人也会买，亚洲人现在也买，这股力量当然很强劲。

“二十年前，是有一班人密切关注中国当代艺术，但当然亦是投机过火了。”程寿康又说，现今中美关系较为紧张，全球整体气氛对于中国及中国人都较为敌意。反华情绪高涨，对一个国家的民族这样不喜欢、这样负面，对于他们文化的向往程度也自然较弱，“长期而言很不理想。”

但将来如果中国自己拥有更好的创作、更伟大的艺术家，或者中国经济更兴旺时，中国人对于中国艺术的需求也很大，未来要取代欧美巿场并非没可能。

（节录）

上文节录自第242期《香港01》周报（2020年11月30日）《拍卖上线 槌声不绝　世局动荡下之艺术巿场》。如欲阅读全文请按此试阅周报电子刊，浏览更多深度报道。